THE KIDNAPPING (TV) (2007)
Manu le 23/03/2018 à 13:46
Réalisé par Arthur Allan Seidelman
Avec Amy Carlson, Judd Nelson, Thomas Ian Griffith, Madison Mason, Gary Bisig.
Téléfilm américain
Genre : Thriller
Durée : 1h 30min.
Année de production : 2017
Titre français : Une preuve de trop
Titre alternatif : Black Friday
Musique : Joe Kraemer
![](images/spacer.png)
Sortie Cinéma France : n.c.
Sortie DVD France : n.c.
Avec Amy Carlson, Judd Nelson, Thomas Ian Griffith, Madison Mason, Gary Bisig.
Téléfilm américain
Genre : Thriller
Durée : 1h 30min.
Année de production : 2017
Titre français : Une preuve de trop
Titre alternatif : Black Friday
Musique : Joe Kraemer
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Sortie Cinéma France : n.c.
Sortie DVD France : n.c.
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Avis rédigé par Manu
| le .
| Note : 2.5
The Kidnapping se situe dans la filmographie d’Arthur Allan Seidelman entre The Sisters, transposition à l’écran de la pièce éponyme de Richard Alfieri, et The Awakening of spring, autre adaptation d’une pièce de théâtre. Il s’agit là de son trente-cinquième long métrage, activité cinématographique et télévisuelle comprise.Pour ce qui reste avant tout un téléfilm de « case télé milieu d’après-midi », ce thriller, dont l’intrigue peut se résumer à son seul titre, tient plutôt correctement son rang. Certes, il n’y a rien de renversant à relever ici. Comme trop souvent chez Arthur Allan Seidelman, la forme s’avère moyennement engageante (photographie terne, cadre pas vraiment des plus soignés) - même si, à sa façon, tirant l’œuvre hors du cercle de la traditionnelle télévision américaine - et, même en faisant preuve d’indulgence, il demeure difficile de prendre tout à fait au sérieux cette intrigue cousue de fil blanc de A à Z.
Malgré tout, l’ensemble se laisse donc relativement bien regarder, parce qu’Amy Carlson et Judd Nelson semblent prendre les choses à cœur à l’écran, octroyant ainsi un brin d’épaisseur à leur personnage, et parce que le rythme soutenu qu’imprime Seidelman à son histoire ne faiblit en définitive jamais.
Très moyen, et certainement ultra dispensable, mais néanmoins, dans la filmographie d’Arthur Allan Seidelman, ce qu’il est convenu d’appeler un honnête opus.
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